Штраусс Рихард

Штраусс (Strauss), Рихард, один из самых значительных композиторов современности, родился в 1861 г. в Мюнхене, где его отец Франц Штраус был придворным музыкантом. Живет в Вене. Уже 16 лет выступил с первым сочинением (струнный квартет) и обратил на себя внимание. Первые его сочинения были написаны в классической манере, напоминавшей Брамса и даже Мендельсона. Но скоро он обращается в ревностного поклонника нового течения «программной музыки» и связанного с ней неоромантической школой «вагнеризма» и «листианства». От Вагнера, однако, он отличается, о одной стороны, меньшим романтизмом, меньшим напряжением музыкальной фантазии, с другой — большей жесткостью и резкостью в музыкальном стиле, в который он впервые вводит смелые диссонирующие сочетания, ранее небывалые в музыке и первое время подавшие повод для обвинения Штрауса в какофонизме. В подходе к идее «программной» музыки Штраус  представляется более «объективным», чем, например, Лист, более прозаичным; он не останавливается перед натуралистической изобразительностью и не задумывается давать в музыке иллюстрации даже обыденных вещей (например, ссоры между мужем и женой в «Домашней симфонии»). Несмотря на диссонирующую смелость гармоний, в общем надо признать, что музыкальная ткань у Штрауса проще и «классичнее», например, вагнеровской или листовской и почти не обладает столь характерным для неоромантиков элементом «утончения». Напротив, резкость и лапидарная декоративная грубость представляется характерным для этого автора качеством. Этому творчеству нельзя отказать в большом темпераменте и силе, в огромной действенности. Этому еще способствует блистательная и пышно-декоративная оркестровая палитра, в чем Штраус уже является достойным преемником Вагнера. Штраус двинул оркестровку по пути массивности, декоративности и монументальности, в противоположность французским авторам, развивавшим в последнее время линию утончения в этой области. Программные симфонические поэмы Штрауса большей частью шествуют по стопам программности Берлиоза, с почти протокольной точностью описывая «музыкально» события, очерченные в программе. В личности Штрауса гениально воплотился дух предвоенной Германии. Германии империалистической, — в этой музыке отражается стремление к власти, к мощи, к пышности и внешней импозантности, которая далеко не всегда уравновешивается действительно внутренним величием. И связи с последним качеством надо отметить у Штрауса бедность мелодии и часто налет пошлости в этой мелодике, как и вообще во многих музыкальных поворотах его мысли. Лучшими его программными симфоническими поэмами, которые уже много лет держатся в репертуаре симфонических концертов всего мира, являются: «Дон Жуан» (1889), «Из Италии» (1889), «Макбет» (1890), «Смерть и просветление» (1891), «Дон Кихот» (1898), «Телль Эйленшпигель» (1890). «Так говорил Заратустра» (1896), «Жизнь героя» (1899), «Домашняя симфония» (1915), «Альпийская симфония» (1915). Кроме того, им написаны оперы, в которых он является последователем манеры вагнеровского оперного письма (система лейтмотивов для характеристики действующих лиц, сплошная музыкальная ткань). Из этих опер мы отметим: «Гунтрам» (1894). «Саломею» (1904) — наиболее прославленное его произведение, обошедшее все сцены мира, «Ариадну на Наксосе» (1912), «Кавалера Роз» (1911), «Женщину без тени» (1919). В своей музыке Штраус оказывается склонным, помимо иллюстративности, достигающей виртуозности (изображение бури в «Альпийской симфонии», сражение с мельницами в «Дон Кихоте», «критиков» в «Жизни героя»), к изображению комического («Домашняя симфония», «Тилль», «Кавалер Роз») и к высказыванию философских настроений («Смерть и просветление», «Заратустра»). Его комизм — тяжелый, часто этим напоминает вагнеровский в «Мейстерзингерах»; тем не менее, нельзя не отметить проявляющееся в нем стремление к настроениям игривым и легким («Кавалер Роз»). Кроме своей композиторской деятельности, Штраус зарекомендовал себя как один из самых выдающихся современных дирижеров.

В 1926 г. Штраус издал «Briefwechsel mit Hugo v. Hofmansthal», сочинявшим текст для опер Штрауса. О Штраусе см. M. Steinitzer (2-ое изд. 1914); R. Specht (1920); H. W. v. Waltershausen (1921).

Л. Сабанеев.