Такт

Такт (в музыке), расстояние между периодически возвращающимися акцентируемыми моментами в музыкальном контексте. Это акцентирование, или выделение (т. н. сильная часть такта), может быть не только динамическим (усилением звука), но и метрическим (удлинение), или интонационным (повышение), или даже просто мысленным выделением звуков через определенные промежутки времени (ментальный акцент). Все течение музыки разбивается этими выделяемыми моментами на приблизительно равные промежутки (= такты), по которым звуковое сознание скользит более легко, чем по аморфному протяжению, и облегчает восприятие музыкального рисунка и содержания. В музыкальной записи сильная часть такта (начало такта)  обозначается «тактовой чертой», поставленной перед ней. Внутри самого такта музыкальный рисунок делится на более мелкие счетные единицы, назначение которых то же, как и целых тактов — облегчить сознанию восприятие рисунка путем счета времени. Смотря по количеству заключенных в такте счетных единиц (тактовый «размер»), различают такты — двудольные, 3-х, 4-х, 6-ти, 9-тидольные, в новой музыке также и 5-ти, 7-ми, 11-ти и 13-тидольные (особенно в русской музыке). Самая временная емкость тактов очень различна и зависит от темпа (см.) исполнения. Основным размером такта считается такт в т. н. целую ноту, заключающий в себе четыре «четверти», и две «половины».

Двоякий счет длительностей в музыке по «темпу» и по «мензуре» (четверти, половины, целые), имеющий исторический генезис, приводит на практике к большой сложности письма. В начале сочинения обычно выставляется обозначение, сколько счетных единиц и каких именно заключено в такте (например,  4/4, ¾, 9/8, 6/8, 5/4, 6/2 и т. д.), и большая часть классических произведений обычно протекает в одном тактовом «размере». Напротив, в новой музыке характерны частые перемены тактового размера, и даже полное отсутствие тактовых обозначений (в самое последнее время). Древняя музыка (до ХIIІ в.) вовсе не знала тактового обозначения, но это явление объясняется недостаточной дифференцированностью записи и примитивностью музыкального ритма.

Л. Сабанеев.