Танеев, Сергей Иванович

Танеев, Сергей Иванович, крупный русский композитор и музыкальный теоретик (1856—1915), родился в г. Владимире, в семье крупного чиновника. Рано обнаружив незаурядное музыкальное дарование, он уже 10 лет поступил в только что открытую (1866) московскую консерваторию, где проходил курс под руководством Н. Г. Рубинштейна (фортепиано), Н. Губерта (формы, фуга) и Чайковского (композиция), и окончил ее в 1875 г. с большой золотой медалью. Выработавшись в прекрасного, строгого и вдумчивого пианиста, Танеев концертировал по России и в Париже, а затем был приглашен в московскую консерваторию профессором на кафедру ушедшего Чайковского. С 1885 г. Танеев состоял некоторое время директором консерватории, причем эта эпоха была ознаменована рядом полезных педагогических нововведений, в том числе организацией ученического оркестра, постановкой оперных спектаклей из классических произведений и т. п. Но весь склад характера Танеева мало подходил к административной деятельности, и он стремился избавиться от этой должности, что ему и удалось в 1889 г., причем он остался профессором по классу контрапункта и фуги. Замкнувшись в творчество и изыскания в области контрапункта, Танеев стал все реже и реже выступать в качестве пианиста и, несмотря на интерес к контрапунктическим работам, стал заметно тяготиться даже профессурой, которую окончательно оставил в 1908 г., отдавшись всецело композиции. Последнее время Танеев жил большей частью в деревне, уединяясь для творчества в с. Дюдькове Звенигородского уезда; здесь он и скончался. Выдающийся и вдумчивый педагог, он оставил целую плеяду учеников, к числу которых принадлежат почти все крупные деятели современного музыкального московского мира.

Значение Танеев, как музыканта, двоякое: с одной стороны, он является первым русским контрапунктистом-теоретиком, притом настолько крупным, что его имя должно быть поставлено наряду с величайшими контрапунктистами Запада. Его мысль, основная в его теории, заключалась в рационализации контрапунктических форм и приемов, которые ему частично и удалось (в области т. н. «строгого стиля») ввести в закономерности и логические схемы. Его огромные 20-ти летние труды — «Подвижной контрапункт строгого письма» и «Канон» (последний еще не издан) — обнаруживают редкую эрудицию и любопытный метод, основанный на применении элементов алгебры к контрапунктическим формам.

Другая область Танеева — композиция — рисует его как убежденного академиста, сторонника западной культуры и беспощадного врага «дилетантизма». Консервативный во вкусах, не принимавший ни вагнеризма, ни крайностей «русской новой школы», он предпочитал писать в старых полуклассических формах, обнаруживая родство с классиками и Чайковским. Несколько суховатый и рационалистический в образе музыкальной мысли, прекрасный мастер композиции, он является автором произведений, которые не действуют непосредственно, но производят глубокое впечатление при изучении. Ему свойственен свой собственный стиль, характерный и глубокий. Больше всего работал он в сфере камерного ансамбля (его многочисленные квартеты, фортепианные квартеты, квинтеты и трио), в сфере романса; кроме того, ему принадлежат четыре симфонии (три не изданы), две больших кантаты («Иоанн Дамаскин», «По прочтении псалма») и опера «Орестейя» (на сюжет Эсхила). Его влекло вообще к монументальным классическим формам и к грандиозному искусству, вдохновляемому величественными эмоциями. Его общехудожественное значение начинает осознаваться лишь теперь, после его смерти, когда за сухими и рационалистическими формами его мастерства начинает разглядываться высокий, но скрытый художественный пафос, двигавший его творчество.

Л. Сабанеев.