Темперация

Темперация. Если последовательно провести принцип чистой настройки всех звуков на основе математического исчисления, сохраняя всюду чистые терции и квинты, получается бесконечное множество интервальных отношений, о точном воспроизведении которых человеческим голосом или на инструментах не может быть речи. Следствием этого явилась для музыкальной практики необходимость отбора неких средних величин для каждого интервала. Этот процесс выравнивания отдельных интервалов носит название темперации; проблема темперации издавна занимала внимание музыкальных теоретиков — Арона (1523), Царлино (1558), астронома Кеплера (1619), математика Эйлера (1729) и др. Существующая в европейской художественной музыке более 200 лет равномерная двенадцатиступенная темперация теоретически обоснована в конце XVII в. Веркмейстером («Musikalische Temperatur», 1691) и нашла блестящее художественное выражение в прелюдиях и фугах И. С. Баха для «хорошо темперированного клавесина» («Wohltemperiertes Klavier», ч. 1, 1722, ч. 2, 1744); она заключается в  том, что настройка всех инструментов, с фиксированными звуками (орган, фортепиано и др.) осуществляется путем разделения октавы на 12 вполне равных друг другу полутонов; таким образом, каждая клавиша таких инструментов дает один средний звук вместе нескольких смежных звуков разной высоты; клавиша do, например, служит для воспроизведения звуков, написанных, как do, как si диэз и как re дубль-бемоль. Эти средние, темперованные звуки (по которым при совместном исполнении равняются и инструменты не с фиксированными звуками, например, скрипки) корректируются, однако, нашим слухом и воспринимаются нами различно, в зависимости от их ступеневого значения. В новейшее время существует тенденция к пониманию 12 ступеней нашей темперованной системы в качестве самодовлеющих звуковых единиц, вне всякого отношения к заменяемым ими звукам чистого строя; при таком понимании (атональность), исключающем необходимость разного изображения одного и того же звука, выдвигаются новые системы нотации (Шенберг и др.), в которых, например, si диэз, do и re дубль-бемоль выражаются каким-нибудь одним общим знаком. С другой стороны, в наше время ощущается потребность в расширении нашей музыкальной системы: предлагается двадцатичетырех ступенная равномерная темперация, при которой число звуков в октаве удваивается и в музыкальную практику вводятся четверти-тоны (Штейн, Хаба и др.); для воспроизведения этих последних уже построены соответствующие инструменты (фортепиано, фисгармонии), делаются опыты с другими инструментами и придумана нотация. Есть также предложения и теоретические обоснования и других темпераций — в 17, 36, 41 и 53 ступени в октаве, но практического значения они пока не получили. У нас вопросом о расширении музыкальной системы, между прочим, занимается существующий в Москве с 1921 г. Государственный институт музыкальной науки (ГИМН), разработавший проекты постройки инструментов и клавиатур для некоторых из таких ультрахроматических темпераций.

М. Иванов-Борецкий.