Теренций

Теренций (Р. Terentius Afer), римский комический поэт (умер в 159 году до нашей эры). Родом из Карфагена (откуда прозвище Afer), Теренций в юные годы рабом попал в Рим к сенатору Теренцию Лукану, который дал ему хорошее образование. Отпущенный на свободу, Теренций принял имя своего прежнего владельца. За 165-160 годы Теренций поставил на сцену шесть комедий, затем уехал в Грецию и на обратном пути оттуда умер, согласно сомнительной традиции — в 25-летнем возрасте: маловероятно, чтобы Теренций в 18 лет выступил с законченной пьесой, и год его рождения приходится отнести назад, примерно к 195 году. Все шесть пьес Теренция дошли до нас через средневековые рукописи в своем исконном виде. В порядке первой постановки они идут так: Andria («Девушка с о. Андроса»), Несуrа («Свекровь»), Heauton timorumenos («Самоистязатель»), Eunuchus («Евнух»), Phormio («Формион-паразит»), Adelphae («Братья»). Всем пьесам в рукописях предпосылается: краткое, в 12 шестиямбовых стихах, изложение содержания, приписанное К. Сульпицию Аполлинару; затем «дидаскалии», официальные записи о времени постановки и об исполнителях комедии; наконец, прологи самого Теренция, обычно содержащие литературную полемику с каким-либо писателем (псевдонимом).

Комедии Теренция не стоят ни в какой связи с бытом и нравами римлян его эпохи; они отображают греческую жизнь, как она обрисована в новоаттической комедии, за сто лет до Теренция; все правовые отношения у Теренция — чисто греческие; греческими же являются и заглавия его комедий. Всем этим Теренций отличается от великого своего предшественника, Плавта (см.). Подобно последнему, Теренций заимствует свои сюжеты, питая большую склонность к утонченному Менандру (за что уже Цезарь прозвал Теренция «Полуменандром» — Menander dimidiatus), нередко прибегает к «контаминации», вводя в пьесу дополнительные сцены и персонажей из комедии совсем другого содержания, умудряясь, однако, не нарушать такой вставкой стройного единства пьесы. Не обладая творческой силой Плавта, Теренцию все же не простой переводчик: заимствованное он претворяет по-своему, создавая общечеловеческие характеры и положения. Сообразно с этим, имена действующих лиц лишены у него индивидуальности; они условны, как условны и самые персонажи (влюбленный юноша, девушка, раб и т. д.) и даже сюжеты. Последние привлекают автора не сами по себе, а лишь возможностью художественной их разработки. У Теренция меньше непосредственности, чем у Плавта, зато нет и его непристойностей; вместо грубого юмора Плавта, у Теренция — тонкая ирония. Сразу чувствуется, что Теренций пишет не для широких масс, а для небольшого круга изысканных ценителей, и не случайно создалась легенда, будто его пьесы своим изяществом обязаны предварительной «чистке», которой их подвергли Сципион и Лелий в кружке Сципиона, где культивировалось пуристическое направление литературы. За совершенный язык, чуждый ненужных архаизмов и новообразований, за отчетливое построение комедий, простоту и ясность положений, Теренция высоко ценили выдающиеся лица древности (Цицерон, Цезарь, Гораций, Тацит); эти же свойства сделали Теренция уже в императорскую эпоху «школьным» автором и обеспечили ему литературный успех и позднее: его комедии читал Алкуин на застольных беседах Карла Велиого; их высоко ставил Эразм; их влияние отразил на себе Мольер (например, в «Проделках Скапена»).

Из современных изданий Теренция отметим Fleckeisen’а (2-е изд. 1898, перепеч. 1916) и Dziatzko (1884). На русский язык Теренций целиком был переведен в XVIII веке. Новые переводы отдельных комедий — В. Алексеева, С. Николаева и др.

И. Шитц.