Толлер Эрнст

Толлер, Эрнст, современный немецкий писатель и политический деятель (см. XLVII. современные политические деятели, 77). Не примыкая, как драматург, к экспрессионистическому движению, Толлер весьма близок представителям последнего по социальному содержанию своих драматических произведений, отличаясь, однако, гораздо большей радикальностью своих воззрений. В драмах Толлера бунтарство типа Газенклевера сменяется последовательной пропагандой классовой борьбы. Формальный же путь Толлера есть путь преодоления влияния экспрессионизма, сильнее всего сказывающегося на его первых двух драмах («Die Wandlung» 1919; «Masse-Mensch», 1920). Вместе с другим драматургом, Гербертом Кранцем (родился 1891), Толлер положил основание революционному репертуару ноябрьской революции в Германии. Драма Кранца «Freiheit» и «Die Wandlung» Толлера, вышедшие в один и тот же год, считаются немецкой критикой переломом от абстрактного толкования революционных тем и сатиры на старое общество к действенной агитации художественными средствами. Толлер показывает в «Die Wandlung» «отравленного газами», «пораженного в спинной мозг», заставляя искалеченных людей самим видом и рассказом о своих страданиях агитировать против войны. Развитие той же темы продолжается в «Ніnkеmann» (1923), герой которого — жертва войны — доводится до самоубийства, но здесь эта тема осложняется не только физиологической, как в «Die Wandlung», но и социальной трагедией калеки. В «Masse-Mensch» Толлер подходит уже к художественному воплощению проблем, связанных с самой активной борьбой, ставя (правда, пока в очень общей форме) вопрос об отношении индивида к действующей (не только руководимой, но и руководящей) массе. Наконец, «Die Maschinenstürmer» (1922) представляет собой драматическую обработку известного эпизода из истории рабочего класса в Англии (восстание «луддитов»). Здесь вопрос об отношениях вождя и массы находит себе уже вполне конкретное выражение, и рисуется трагедия взаимного их непонимания. Автор почти совсем освобождается от влияния экспрессионистического стиля и, по мнению некоторых критиков, приближается к драматическому реализму Шекспира. Лирические произведения Толлера (сборники стихов — «Vormorgen», «Gedichte der Gefangenen», 1922; «Das Schwalbenbuch», 1924), отражая те же социальные воззрения, не представляют собой, за немногими исключениями, ничего оригинального в поэтическом отношении. Комедия-гротеск «Der entfesselte Wotan» (1923) и кукольная комедия «Die Rache des verhöhnten Liebhabers» (1925) не затрагивают социальных тем. Толлером написаны также две агитационные пьесы для рабочего хора: «Requiem den gemordeten Brüdern» и «Der Tag des Proletariats», а в самое последнее время (1927) сатирическая пьеса «Норріа, wir leben!», направленная против оправившейся после войны буржуазной Германии.

Большинство произведений Толлера переведены на многие европейские (и даже на японский)

языки. Важнейшие изданы и на русском языке: «Человек-масса», «Разрушители машин», «Освобожденный Вотан» и др. См. также переводы Б. Горчунга и В. Нейштадта в сборнике «Революционная поэзия современного Запада» (М., 1927) и С. Заяицкого (журнал «Современный Запад», № 2 (6), 1924). «Человек-масса», «Разрушители машин» и «Гоп-ля, мы живем» шли на советской сцене. О Толлере см. St. Grossman, «Е. Т., Hochverräter und Dichter. Geschichte eines Prozesses» (1919), Pr. Droop, «Т. und seine Sühnenwerke» (с приложением автобиографии Толлера), а также А. Soergel, «Dichtung Had Dichter der Zeit», В. ІI, 761/775 (Lpz., 1925); J. Bab, «Die Chronik d. deutschen Dramas», Band V (1926), 41—49; R. Jentzsch, «Е. Т. in seinen Dramen» («Ztschr. für Deutschkunde», 1926, Dez., 813—822; В. Causton, «E. Т.» («Fortnightly Review», 1928, May, 634—645).

Б. Горнунг.