Тома Ганс

Тома (Thoma), Ганс, немецкий живописец (1839—1924), сын шварцвальдского крестьянина, рос в деревушке Бернау, впитывая в себя любовь к природе, мирной и тихой жизни с укладом старого времени. По окончании академии в Карлсруэ, Тома работал в Дюссельдорфе, Париже и Мюнхене, совершил поездку в Италию (1874—75). Но это мало изменило его основные настроения. Когда он, под впечатлением итальянской поездки и беклиновских картин, обратился к обработке новых тем, то пейзаж римской Кампаньи и сцены из античной мифологии выглядели у него более немецкими, чем итальянскими, были больше по Дюреру, Швинду и Рихтеру, чем по Беклину и Фейербаху. Морские божества Тома оказались не античными богами, а чудовищами из немецкой сказки. И чем дальше работал Тома, тем более он стряхивал с себя итальянский налет, и все более выступала родная стихия и выявлялась трогательная привязанность к родине, к своему немецкому уголку земли и выросшим на нем настроениям. Бесчисленные рисунки, гравюры, литографии, алграфии (печатанные на алюминии) и картины Тома вводят нас в эти настроения. Они показывают нам зеленые горные вершины, уходящие в даль, и приветливую речную долину с городком, к которому спешит одинокий путник, темные дубовые рощи с журчащими ручейками, крестьянина, после трудового дня, играющего на скрипке, детей, заставляющих бабушку в сумерках рассказывать сказку, библейские фигуры не как у Уде, а как у Дюрера в гравюрах — в виде немецких крестьян или горожан. Здесь не бьет ключом фантазия, нет вычурной техники, все берется как оно есть. Техника, грубоватая и тяжеловатая, упрощенно и веско передает настроение художника и наивный смысл его поэзии. От всего здесь веет миром, невозмутимым спокойствием, тишиной. Бет ничего раздражающего, волнующего, грустного. Нет ни осени, ни зимы, нет современной пульсации жизни, ни фабричных труб, ни паровозов. Все словно уносит нас в мир прошлого, дает настроения, близкие широким немецким массам, для которых Тома сознательно работал, желая, чтобы его листы, которые он пускал в продажу по удешевленным ценам, вытесняли со стен безвкусные олеографии. Немецкие критики шовинистического направления ставили Тома рядом с Беклином. Конечно, ни по творчеству, ни по технике Тома не может равняться Беклину. Тома менее силен, менее талантлив. Но нельзя не признать, что Тома, «чистосердечный, добродушно-буржуазный и несколько неуклюжий», представляет своеобразное и заметное явление в немецком искусстве.

О Тома см.: Н. Thode, «Hans Тома u. seine Kunst», 1898; его же, «Böcklin u. Тома», 1905; его же, «Тома», в серии Klassiker d. Kunst, № 15, 1909; Ostini, «Тома», 1901; Meissner, «Тома», 1900.

Н. Тарасов.