Третьяковская галерея

Третьяковская галерея, картинная галерея, составленная братьями Павлом и Сергеем Михайловичами Третьяковыми.

П. М Третьяков (1832—1898) родился в московской купеческой семье. Он рано полюбил гравюры и литографии и начал собирать их. Затем стал покупать картины иностранных художников, главным образом голландских. Во время одной из своих поездок в Петербург он был поражен картинной галереей Ф. И. Прянишникова, где собраны были лучшие картины русской школы. Под влиянием общего подъема интереса к русскому искусству, появившегося в обществе, П. М. с 1856 г. стал покупать масляные картины современных русских живописцев. Первыми его приобретениями были: «Искушение» Шильдера, «Крестный ход» Перова, «Привал арестантов» Якоби, «Прерванное обручение» Волкова, «Сватовство чиновника к дочери портного» Петрова. К 1872 г. число картин возросло настолько, что ни кабинет, ни гостиная, ни столовая не могли уже вместить их, и для них был построен одноэтажный корпус, который в 1879 г. пришлось надстроить вторым этажом.

Собирание, в 60-х годах носившее печать личного вкуса, в 70-х годах перешло уже в систематический подбор картин новой русской живописи. К началу 80-х годов к этому П. М. присоединил подбор старых русских мастеров, что было необычно при господствовавшем тогда к ним общем равнодушии и даже пренебрежительном отношении. Этот подбор дал толчок к изучению старой русский живописи. В то же время, в разрез с преобладавшим тогда в науке антикварным и догматическим отношением к русской иконе, собрание стало пополняться старыми иконами, которые подбирались не по сюжетам, а по художественному их значению. Собрание П. М. впервые выдвинуло икону, как крупное художественное произведение, в круг собирания и изучения. Чем дальше шло собирание, тем меньше вносились в собрание личные вкусы П. М., тем систематичное ставилась задача создать подбор произведений для характеристики художественного творчества в России в его историческом развитии, тем яснее рисовалась для П. М. идея галереи истории русский живописи. Все крепнувший интерес, возрастающее понимание, воспитанное долгим изучением галерей Европы, а также тесные связи с большинством художников своего времени: Перовым, Крамским, Ге, Репиным, В. Васнецовым, Суриковым, постоянное посещение мастерских живописцев, внимательный осмотр выставок и обследования антикварных окладов с целью приобретений позволили П. М. в течение 85 лет, к 90-м годам, оседать собрание большой ценности, которое владелец открыл всем для бесплатного посещения. Несколько позднее, чем П. М., с 1870 г. приступил к собиранию картин его младший брат, С. М. Третьяков (1834—1892). В своем особняке на Пречистенском бульваре он создал замечательный подбор произведений иностранных художников, особенно французских. Это собрание С. М. передал по завещанию своему брату с тем, чтобы тот присоединил его к своей галерее, которую предполагал передать в собственность Москве. В 1892 г. П. М. принес в дар московской городской думе оба собрания, которые были оценены в 850 000 руб. Они, по воле дарителей, должны быть открыты на вечные времена для бесплатного обозрения их всем желающим не менее 4 дней в неделю в течение всего года. Ко времени передачи в них входило масляных картин 1 369, рисунков 451, скульптур 10, всего 1 833 номера. Со времени передачи собрание стало носить название «Московская городская художественная галерея П. и С. М. Третьяковых», а П. М. превратился из ее владельца в пожизненного ее попечителя. С неослабным рвением продолжал он приобретение русских картин, как на средства, оставленные для этой цели братом, так и на суммы, отпускаемые городом, и ни личные средства. Разраставшаяся галерея требовала расширения помещения, и построен был ряд новых зал. После кончины П. М. все помещение его квартиры было перестроено и присоединено к галерее. Город принял галерею в свое ведение и возложил заботы о ней на избираемого думой попечителя и совет, которые продолжали пополнять Третьяковскую галерею новыми приобретениями. К 1916 г. Третьяковская галерея заключала до 4 000 произведений. Годы революции дали возможность Третьяковской галерее обогатиться рядом художественных произведений, переведенных из усадеб, государственных учреждений, дворцов, и превратили ее из городской в государственную. В это же время в нее влились галереи Румянцевского музея (см.) с собраниями Ф. И. Прянишникова и К. Т. Солдатенкова, — И. Е. Цветкова (см. Цветковская галерея), — собрание И. С. Остроухова и собрание произведений русских мастеров последнего времени. Коллекции Третьяковской галереи увеличились настолько, что тесные залы не могли уже вместить всех поступлений, и последние два собрания составили ее филиалы первый под названием «Музей иконописи и живописи имени И. О. Остроухова» и второй — «Музей живописной культуры», помещенные отдельно от Третьяковской галереи, в различных местах.

В настоящее время Государственная Третьяковская галерея является самым крупным собранием произведений русского искусства; по числу картин национальной школы она из национальных галерей самая большая и среди собраний Европы и Америки занимает одно из самых видных мест. Большое значение имеет Третьяковская галерея и как крупное историко-художественное и просветительное учреждение. На протяжении больше чем полувекового своего существования она была всегда одним из самых живых художественных музейных организмов России. Все выдающееся, сильное, новое, что давало русское художественное творчество, всегда попадало в нее и становилось доступным широким массам, так как она всегда была открыта бесплатно для всех без исключения. До революции Третьяковская галерея была не только рассадником массового художественного образования и воспитания, но и местом социально-политической агитации и возбудителем теоретической художественной мысли. Такие типичные и яркие в социально-политическом отношении произведения, как «Крестный ход» Перова, «Арест», «Иван Грозный», «Перед казнью» Репина, картины Ге, — привлекали значительное количество посетителей и не раз в разные сроки по требованию полиции изолировались как антирелигиозные и опасные в политическом отношении. Появление в стенах Третьяковской галереи произведений Врубеля, Малявина, Борисова-Мусатова и других, привлекал исключительное внимание, создавая заинтересованность формой и содержанием, будило художественно теоретическую мысль, обостряло вопросы о судьбах русского искусства, об его сущности и задачах.

Собранные в Третьяковской галерее художественные произведения были первоначально размещены по практическим удобствам. С 1913 г. Третьяковская галерея стала систематическим оборудованным музеем, и в выставочных залах коллекции ее размещались по историко-художественному принципу. Идя от икон, как живописных произведений древнего периода русского искусства, произведения располагались по эпохам с выделением в каждой из них наиболее типичных и значительных художественных направлений. Начатая в 1928 г. новая развеска показывает, насколько пополнилась Третьяковская галерея и как это пополнение позволяет систематически проследить ход развития русского искусства и эволюцию наиболее крупных мастеров вплоть до первой четверти ХХ века.

После революции, особенно в последние годы, Третьяковская галерея развернула широкую деятельность, как научную (по систематизации собираемого материала и исследованию нового музейного зрителя), так и просветительную (по ознакомлению широких кругов с богатством собрания и по популяризации искусства). Ею устроен ряд выставок («У истоков русской живописи», «Суриков», «Русский рисунок за 10 лет Октябрьской революции»), организован цикл лекций экскурсий для ознакомления с галереей и издан ряд «толковых» путеводителей. Наряду с этим она поставила на очередь изучение интересов, вкусов и реакций массового зрителя и типов экскурсионных групп. Необычайный  рост (к 1928 г. число произведений дошло до 18 000), увеличивающаяся посещаемость (в 1898 г.   100 000 человек в 1818 г. 200 000, в 1927 г. — 228 685   платных посетителей), недостаток места для размещения, как картин, так и публики, поставили вопрос о постройке на новом месте специально приспособленного для Третьяковской галереи здания.

О Третьяковской галерее: «Московская Городская художественная галерея  П. и С. М. Третьяковых» ред. и текст И. Остроухова и С. Глаголя; «Третьяковская галерея» (воспроизведение картин), изд. Фишера, 1908; Шамшурины, 3. и Ю.  «Русская живопись в Третьяковской галерее и Румянцевском музее», 1910; «Сокровища русской живописи, Третьяковская галерея», изд. Лапиной, 1912; «Каталог художественных произведений Третьяковской галереи», т. Х, изд. 27-е, 1917; Перцев, «По Третьяковской галерее», 1922; Моргунов, «Третьяковская галерея», 1923; «Изучение музейного зрителя», сборник 1-й, 1928; Пахомов, Н. «Путеводитель по Третьяковской галерее», 1927; Розенталь, Л., «Краткий путеводитель по Третьяковской галерее», 1928; Лебедев, А., «Третьяковская галерея», в. 1.

Н. Тарасов.