Трубецкой Паоло

Трубецкой, Паоло (князь Павел Петрович), известный русский скульптор. Родился в Италии в 1867 г., провел там большую часть жизни и стал совершенным итальянцем, не только по воспитанию, привычкам, языку (он почти не говорит по-русски), но и по всему своему складу, темпераменту и самому искусству. Репутация итальянца закреплена за ним в целой Европе настолько прочно, что его русская фамилия неизменно сопровождается итальянским именем Паоло. В 1898 г. Трубецкой впервые попадает в Россию, прибыв в Москву уже прославленным в Италии мастером, автором ряда скульптур, ярко выделявшихся на тогдашних художественных выставках. Среди них особенное внимание обратили на себя портрет кн. А. В. Мещерского (1895 г., Третьяковская галерея), статуэтки неизвестного и неизвестной, обе в рост (бронзы 1897 г., последняя в Третьяковской галерее), и жанровая группа «Извощик с каретой под снегом». Вылепив бюсты Л. Н. Толстого (Третьяковская галерея), И. И. Левитана (Иваново-Вознесенский музей) и жанровую статуэтку «Извощик в санях под снегом» (собр. Ляпуновой в Москве) — все 1899 г., Трубецкой сразу занял первое место среди тогдашних русских скульпторов и был приглашен руководителем скульптурной мастерской Училища живописи, ваяния и зодчества. В течение года с небольшим он создает целую серию портретных скульптур — из них лучшие: «Лев Толстой верхом» и «Дети», — которые получают на всемирной выставке в Париже в 1900 г. высшую награду — grand ргіх  — разделенную с ним только Роденом.

Творчество Трубецкого, своеобразие его трактовки скульптуры, рассчитанной на передачу не объективной формы, а впечатления от последней, смелость посадки фигур, жизненность движений и исключительное мастерство лепки создали ему славу одного из величайших мастеров современности. На всемирной выставке, где ему был отведен целый отдел, особенно выделялась его большая бронза, портрет грузного кн. Льва Голицына, брошенного автором в кресло с дерзостью, на которую не отваживался до него никто. В 1900 г. Трубецкой получил большой заказ, приковавший его на несколько лет к Петербургу, где для него была выстроена специальная мастерская, — памятник Александру IIІ (стоит на Знаменской площади в Ленинграде). В этой фигуре Трубецкой, никогда не видавший Александра III, попытался символизовать царя в виде гиганта, осаживающего Россию назад, что вызвало в свое время недовольство в придворных кругах и едва не привело к провалу памятника. Недовольный постоянными интригами, Трубецкой в 1904 г. покидает Россию и поселяется в Париже, откуда позднее переезжает в Америку, последовав примеру своего брата, живописца-портретиста. Во время работы над памятником Трубецкой вылепил ряд портретных статуэток, из которых лучшая — «С. Ю. Витте с собакой» (бронза 1901 г., Русский музей).

Искусство Трубецкого является смелым приложением к скульптуре принципов импрессионизма в живописи. Были попытки доказать, что самая эта идея принадлежит не Трубецкому; а миланскому скульптору Менардо Россо (см.), у которого он только заимствовал ее, несколько видоизменив. Однако, доказать этого не удалось: скульптура Россо совсем иного порядка, да и талант его значительно ниже таланта Трубецкого. Сейчас приходится с несомненностью установить, что репутация и значение Трубецкого были некогда сильно преувеличены, и в то время как слава Родена, одно время также несколько упавшая, все же должна быть признана в большей своей части оправданной, Трубецкой необычайной популярностью в первые годы текущего столетия был обязан не столько самодовлеющей ценности своего искусства, сколько новизне идеи и популярности самого импрессионизма. Однако, того великого и вечного, что внесли французские импрессионисты в мировую живопись, Трубецкому не удалось внести в скульптуру, которая, несмотря на весь блеск действительно замечательного мастерства, все же достаточно поверхностна, притом чрезвычайно однообразна. Несмотря на всю соблазнительность импрессионистических приемов в скульптуре, Трубецкой не создал школы, и его подражатели одиноки и малозначительны.

Игорь Грабарь.