Вагнер Вильгельм Рихард

Вагнер, Вильгельм Рихард, великий композитор и оперный реформатор XIX века, родился 22 мая 1813 г. в Лейпциге, умер 13 февраля 1883 г. в Венеции; похоронен в Байрейте. Отец Вагнер, полицейский актуариус, умер, когда мальчику было всего полгода; мать его вышла вскоре замуж за актера Гейера, который также через 7 лет скончался. В детстве Вагнер, хотя и учился музыке, не обнаруживал выдающихся музыкальных способностей; только потом, проходя курс гимназии и позднее - лейпцигского университета, он стал сочинять. Учителем его был лейпцигский кантор и контрапунктист Т. Вейнлиг. За двумя незначительными операми Вагнера «Die Feen» (1833 г.) и «Das Liebesverbot» (1836) последовала третья «Риензи»; начата она была в Риге, где Вагнер пробыл с 1837 по 1839 г. оперным дирижером, и окончена в Париже, куда Вагнер после долгих странствий вместе со своей молодой женой, бывшей актрисой, Минной Планер, отправился искать счастья. Здесь Вагнер жил в страшной нужде и на чердаке написал одно из лучших своих сочинений, увертюру «Фауст». Опер Вагнера в Париже ставить не хотели. Зато, благодаря помощи Мейербера, «Риензи» был поставлен в 1842 г. в Дрездене с блестящим успехом; там же через год шла и его опера «Корабль-призрак» («Der fliegende Holländer»), написанная в Париже. После этого Вагнер приглашен был придворным капельмейстером в Дрезден. Здесь написал он и поставил «Тангейзера», сочинил «Лоэнгрина» (две популярнейшие свои оперы) и задумал многое из своих последующих сочинений. Тут подоспел 1848 г.; Вагнер замешан был в восстании и бежал в Цюрих, где прожил затем много лет, занимаясь печатной пропагандой своих новых, созревших к тому времени, идей об искусстве и музыке вообще и об опере в частности. Важнейшие из его книг и брошюр: «Искусство и революция», «Художественное произведение будущего», «Опера и драма» и др. Слог этих книг, обнаруживающих начитанность и оригинальность суждений автора, зачастую тяжел и напыщен; много в них элемента полемического. Вагнер отвергает современное ему искусство, ибо оно отрешилось от народных эстетически-культурных задач, какие имело, например, в древней Греции, и, распавшись на множество отдельных отраслей, сделалось лишь орудием пустого развлечения. То же относится и к театру, особенно к опере, где цель - драма - сделалась средством, а средство - музыка - целью. Чтобы вернуть художественное значение театру, надо соединить воедино средства выражения отдельных искусств, надо создать «Gesamtkunstwerk», единое художественное произведение, куда поэзия внесла бы текст, музыка - пение и оркестр, живопись - декорации, архитектура дала бы здание театра, оживленная скульптура - пластические позы, хореография - мимику и жестикуляции. В 1860 г. Вагнер получил амнистию благодаря хлопотам своего верного друга Листа. На дочери последнего, Козиме, он впоследствии женился, после того, как первая его жена умерла, и Козима разошлась со своим прежним мужем, знаменитым пианистом и пропагатором Вагнера, Гансом ф. Бюлов. Оперы Вагнера в это время, благодаря тому же Листу, ставились в Германии довольно часто. В 1859 г. Вагнер написал «Тристана и Изольду», в 1868 г. - «Нюренбергских мейстерзингеров», опыт комической оперы. Мечты Вагнера о специальном театре для постановки его произведений, соответствующих, по его мнению, вышеприведенному идеалу, осуществились, когда на престол баварский взошел Людвиг II, страстный поклонник Вагнера. Благодаря покровительству и деньгам последнего, а также средствам, собранным так называемыми «вагнеровскими кружками», у Вагнера явилась возможность выстроить в Байрейте великолепный театр. Торжественно, в присутствии нескольких коронованных особ и съехавшихся со всего мира слушателей театр этот открыт был в 1876 г. представлением знаменитой тетралогии Вагнера «Кольцо Нибелунгов» (состоит из 4 частей: «Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид» и «Гибель богов»). В «Кольце Нибелунгов», над которым Вагнер трудился более 20 лет, как и в написанном в 1882 г. «Парсифале», наиболее ярко отразились те черты творчества Вагнера, которые дали толчок новейшему течению в музыке, так называемому вагнеризму. В этих «музыкальных драмах», сюжет которых заимствован из мира германских легенд, и текст для которых писал сам Вагнер, центр тяжести лежит не в пении, представляющем часто только простой дополнительный голос общей гармонии, и потому нередко бесцветном, а в оркестре, получившем у Вагнера широкое симфоническое развитие; они не делятся, как было раньше, на массу отдельных законченных по форме номеров, а состоят, подобно драме, из ряда сцен, неразрывно связанных друг с другом; хоры и большие ансамбли, как противоречащие действительности, почти совсем устранены; мелодический материал состоит из сравнительно незначительного количества «лейтмотивов», т. е. мотивов, характеризующих то или иное лицо или идею и появляющихся в оркестре при появлении этого лица или упоминании о нем, - причем эти мотивы бесконечно разнообразно комбинируются и видоизменяются при помощи средств гармонических, ритмических, контранпунктических и оркестровых; самостоятельных, законченных номеров почти нет, и вообще вся музыка получает полный смысл только в неразрывной связи со сценой. Таким образом, творчество Вагнера можно разделить на 3 периода: 1) до «Корабля-призрака»; здесь Вагнер только учился, искал истинного пути для своего таланта; 2) «Корабль-призрак». «Тангейзер», «Лоэнгрин» - период свободного, зрелого творчества; 3) позднейшие произведения; здесь Вагнер стремился более или менее последовательно провести в своем творчестве новые идеи, выше охарактеризованные. Трудно дать теперь окончательную оценку этим идеям; в них немало крайностей, есть даже нелепости, но много есть высокого, глубоко-дельного и жизненного. Во всяком случае, нет в наше время почти ни одного композитора, на котором, так или иначе, не отразилось бы влияние Вагнера, особенно по отношению к оркестровке и оперной архитектонике. Кроме перечисленного, Вагнер написал еще немало юношеских произведений, а также 3 марша, идиллию «Зигфрид», «Albumblätter» и др. Теоретические сочинения Вагнер изданы в Лейпциге, в 10 томах (1888 г.); к ним вышло еще много дополнений.

Литература о Вагнере грандиозна. Биографии Вагнера: W. Tappert (1883), R. Pohl (1883), A. Jullien (1886), Glasenapp, в 2 т. и большая в 6 томах (4 изд. 1906 - 07). См. также книги и статьи о Вагнере Чемберлена (немецкий, английский), Шюре (французский, есть русский перевод), Ф. Листа; Эстерлейна («Katalog einer Wagner-Bibliothek»); Г. Адлера, Каппа, письма Вагнера и др. В 1911 г. вышла автобиография Вагнера «Mein Leben». На русском языке много есть о Вагнере в критических статьях Серова, Чайковского (1898); Базунов, Биография Вагнера (изд. Павленкова); Лиштанберже, «Вагнер, как поэт и мыслитель» (перевод с французского, 1905). Из сочинений Вагнера переведены на русский язык все оперы, «Опера и драма» (изд. Юргенсона), «Художественное произведете будущего» («Русская Музыкальная Газета» 1897 и 1898 г.) и др.

Ю. Энгель