Ведекинд Франк

Ведекинд (Wedekind), Франк, немецкий драматург, родился в 1864 году, унаследовал от отца, врача, разбогатевшего на земельных спекуляциях в Америке, и матери, певицы, скитавшейся по всему свету, страсть к богемной жизни и авантюризму, основал в 1901 году в Мюнхене вместе с другими 10 поэтами кабарэ Elf Scharfrichter, где декламировал свои стихи (собраны в сборнике Fürstin Russalka), в 1904 году поступил актером в «Немецкий театр» М. Рейнгарта в Берлине, где выступал преимущественно в собственных пьесах. Страстный противник мещанского уклада жизни (Маркиз фон Кейт, графиня Тоцкая в «Любовном напитке»), Ведекинд изображает с особенной охотой мир капитализма, зная только его отбросы, его богему, рыцарей легкой наживы, завсегдатаев игорных домов, основателей темных предприятий, кокоток, втирающихся в буржуазное общество (Маркиз фон Кейт, Гидалла, Пляска смерти, Дух земли, Ящик Пандоры). Описывая их не без увлечения, Ведекинд вместе с тем заставляет их в конечном результате терпеть фиаско. Его философы-аморалисты (Маркиз фон Кейт, маркиз Касти Пьяни), в конце концов, склоняются ниц перед традиционной моралью. Изображая не без симпатии мученическое положение интеллигенции в тисках капитализма, Ведекинд вместе с тем видит ее душевную пустоту и мелочной эгоизм в стремлении устроиться (Камерный певец, Гидалла, Оава). Вынеся из своих выступлений перед публикой убеждение, что современный театр — балаган, а актер и поэт — скоморох (Камерный певец, So ist das Leben), Ведекинд вместе с тем пользуется сценой для проповеди тех или других идей, необходимости рационального полового воспитания (Пробуждение весны), более гуманного отношения к девушкам-матерям (Музыка) и т.д. Привлеченный к ответственности за оскорбление нравственности, он серьезно защищался против этого обвинения (Цензура). Благодаря указанной раздвоенности, стиль Ведекинда представляет оригинальную смесь балаганщины, морализма и пессимизма. Пьесы его — трагические фарсы, фарсы, превращающиеся в трагедии. О нем см. Кummеr, «Deutsche Litteraturgeschichte des XIX J.»; Nieten, «F. Wedekind»; Ewers, «Das Cabaret» (серия Das Theater, т. XI). «Литературный Распад» т. I (статья Троцкого).

В. Фриче.