Верлен Поль

Верлен (Verlaine), Поль, французский поэт-символист, родился в 1844 году, дебютировал в 1865 году сборником стихотворений «Poèmes saturniens», в котором заметно влияние Готье, Бодлера и парнасцев. Женился в надежде найти тихое мещанское счастье (см. сборник «La bonne chanson», 1870), однако, семейная жизнь превратилась в семейную драму; в дни коммуны участвовал в восстании и был начальником бюро печати; в 1871 году познакомился с поэтом А. Рэмбо (Rimbaud), сильно повлиявшим на него своей мыслью о необходимости новых путей поэтического творчества, вступил с ним в странно-интимную дружбу, в припадке ревности стрелял в него, был приговорен к двухлетнему тюремному заключению (1881); выпущенный на свободу, пробовал стать сельским хозяином и запутался в долгах, вел затем босяцкий образ жизни, бедствовал, пьянствовал, болел, ударился в католицизм и умер в 1896 году. Свою полную приключений и невзгод бродячую жизнь Верлен рассказал в автобиографических очерках «Confessions», «Mes hôpitaux», «Mes prisons». По своему социальному положению типический сын богемы с ее неприспособленностью к упорядоченной жизни, ее пристрастием ко всему, что противоположно мещанским нравам и обычаям, ее склонностью к алкоголизму и улице, Верлен и по своим взглядам был ярким представителем этой социальной группы, отличаясь, как поэт, равнодушием к общественным вопросам, переходя от мимолетного увлечения революцией к мечтам о жизни мелкого собственника, бросаясь от уранизма к католицизму. Расшатанность психики, результат пережитых волнений парижской революции, семейного разлада и богемного образа жизни, отсутствие прочных и определенных убеждений предрасполагали Верлену стать одним из родоначальников импрессионистической поэзии, соответствовавшей нервозному укладу быстро развивавшегося крупнокапиталистического хозяйства. Свои эстетические взгляды Верлен изложил в стихотворении «L’art poétique» (в сборнике «Jadis et naguère»). Главную задачу поэзии он усматривал в передаче «настроений», едва уловимых «оттенков» чувств, неясных и смутных, как музыкальный аккорд, интимных переживаний. Стихотворение должно быть «точным» в воспроизведении «туманных» эмоций, должно приближаться к «музыке» (De Іа musique avant tout ... Rien de plus cher, que la chanson grise, оu l'Indécis au Précis se joint). Все, что мешает непосредственной передаче «настроений» (например, рифма), все, что отзывается искусственностью, «литературой», — должно быть изгнано из поэзии. Лучшей иллюстрацией к этой теории «символической» поэзии (которую было бы правильнее назвать импрессионистической) является сборник «Romances sans paroles» (1887 г.), одно название которого ясно указывает, что новая поэзия не придает значения «словесному» элементу (идеям, образам), а только «музыкальному» (настроению). Верлену принадлежат еще следующие сборники стихов: «Fétes galantes» (1869), «Sagesse» (1881), «Parallèlement» (1889), «Bonheur» (1891), «Invectives» (1896, вышли после смерти поэта), роман «Louise Leclerc», две маленькие пьески, ряд критических очерков о современных поэтах, из которых наиболее интересные Les poètes maudits (1884), описания путешествий и др. Полное собрание его сочинений в 20 томах принадлежит изд. Vanier (Paris). О Верлене см. Lepelletier, «Р. V., sa vie et ses oeuvres»; Brunetière, «Evolution de la poésie lyrique», II; А. Symons, «The symbolist movement in Literature»; Нордау, «Вырождение»; Аничков, «Предтечи и современники».

В. Фриче.