Верстовский Алексей Николаевич

Верстовский, Алексей Николаевич, русский композитор, родился 18 февраля 1799 года в родовом имении Тамбовской губернии. Воспитывался в Петербурге в институте корпуса путей сообщения, который и окончил в 1818 году. В то же время учился музыке у Штейбельта, Фильда и Цейнера. Серьезного музыкального образования Верстовский, впрочем, никогда не получал и отличался от современных ему дилетантов-композиторов Алябьева, Варламова и других только большей талантливостью и большим техническим навыком. Известность Верстовский стал приобретать музыкой к водевилям, бывшим в то время в большом ходу. Около 20 водевилей («Бабушкины попугаи», «Карантин», «Проситель» и др.) снабдил он легкой и мелодичной музыкой, ставшей надолго типом для подобного рода произведений. В 1822 году Верстовский назначен был инспектором московских театров: в 1860 году вышел в отставку и скончался 17 ноября 1862 года. В Москве были написаны его главные произведения. Первые оперы Верстовского «Пан Твардовский» (сюжет Загоскина) и «Вадим» имели немалый успех, но настоящая его слава создана «Аскольдовой могилой» (1835 г.), написанной также на сюжет Загоскина. Оперы, написанные после «Аскольдовой могилы» («Тоска по родине», «Сон наяву», «Громобой»), много слабей ее и гораздо меньше нравились публике. «Аскольдова могила» надолго сделалась одной из любимейших опер в России; да и в наше время она еще изредка ставится, особенно в провинции. В ней ярче всего отразились лучшие черты дарования Верстовского: ясность мелодии, простота общего музыкального замысла и, главное, уменье приблизиться, порой, к духу народной русской музыки. Все это, вместе со способностью Верстовского к выражению живого веселья и юмора в музыке, сделало его популярным композитором, мелодии которого распеваются даже в народе. В операх Верстовского, рядом с музыкой, имеются крупные эпизоды без музыки. Вообще, они представляют собой те же водевили, только распространенные на несколько актов и с более сложными бутафорскими принадлежностями. В музыке их почти нет драматизма и тематического развития; техническая отделка (особенно оркестровка) весьма незатейлива и слаба. По глубине содержания и совершенству формы, Верстовский, конечно, несравненно ниже своего современника и творца русской оперы Глинки; но указанные выше положительные качества музыки Верстовского отводят ему в истории русской музыки почетное место самостоятельного современника Глинки и пионера, проложившего путь к созданию национальной русской оперы.

Ю. Э.