Ворпсведе

Ворпсведе, деревня под Бременом. Здесь в 90-х годах XIX века зародилось и развилось особое течение немецкой живописи. Главными выразителями этого течения были Ф. Маккенсен, О. Модерзон, Г. ам-Эндэ и Г. Фогелер.

Ворпсведе — глухая захолустная деревушка, затерявшаяся среди болот и заливных лугов. Ничего роскошного нет здесь. Все скромно, просто, скорее бедно. Синеватый влажный воздух, широко раскинувшиеся зеленые низины, черно-бурая торфяная почва, пропитанная влагой, кудрявые березки, громадные куповидные каштаны, красные кирпичные стены, испещренные голубыми или светло-зелеными плитками, узкие каналы с коричневой водой, на них — лодки, нагруженные торфом, и среди этого пейзажа — рослые крепкие спокойные люди — вот что дают окрестности Ворпсведе. Все это привлекло в 1884 году случайно завернувших сюда молодых людей. Это были начинающие художники с хорошей техникой. Они пришли сюда с неосознанным протестом против натуралистической выписки природы, со смутным чувством недостатков господствовавшего этюдного пейзажа. Бедная тихая природа со спокойными контурами и тонами, простые, тяжелые люди, снискивающие себе пропитание единственно своим трудом, произвели на них сильное впечатление. Они были захвачены красотой мягких красок, которым влажный воздух придает чарующую неопределенность, создает переходы полутонов. Их увлекли волнистые очертания, лишенные всякой резкости линий, грубой выпуклости. Они наслаждались здесь отсутствием навязчивости подробностей. Не мелочный перечень деталей, а ряд основных неуловимых, неосязаемых впечатлений цельной природы и жизни хотелось им дать в своих картинах. Они поселились в Ворпсведе. Целыми днями художники скитались по окрестностям Ворпсведе и пешком, и на лодках, впитывая в себя природу. Эти прогулки сопровождались обменом мыслей. К 1895 году пребывание в Ворпсведе Маккенсена, Модерзона, ам-Энде и Фогелера дало результаты. В этом году в Бремене они выступили с коллективной выставкой. К ним присоединились два уроженца окрестностей Бремена Финнен и Овербек. Затем они стали с успехом выступать группой и на других выставках. У группы ворпсведцев были общие черты: жизненность сцен и пейзажа, уверенное спокойствие исполнителей, сросшихся с тем, что они изображают. Но наряду с этим единством основного тона довольно скоро стали обнаруживаться индивидуальные особенности отдельных художников. Первый ворпсведец Ф. Маккенсен (родился в 1866) неутомимо изучает природу. Свой ясный и зоркий взгляд он сосредоточивает на жизни простых людей, живущих патриархально в тихой стране. Его большие картины с серьезными фигурами крестьян, пашущих ниву, сосредоточенно слушающих проповедь в поле, обступивших гроб младенца, сильны и определенны, проникнуты уважением и любовью к людям деревни и труда, от них исходит впечатление, родственное Миллэ. У О. Модерзона (1865) фигуры играют второстепенную роль. Это силуэты или лики саги, видения, подчеркивающие настроение пейзажа, мягкого, задумчивого, романтического, окутанного дымкой фантазии. Он берет и бурю, и непогоду, но особенно любит тишь и красоту сумерек. В пейзажах Г. ам-Эндэ (родился в 1864) нет места для человека. Он тонко чувствует идиллические мотивы, обвеянные спокойствием. Он прекрасный рисовальщик, как показывают его гравюры, но он больше живописец, любящий сильные горячие тона. Самый молодой из ворпсведцев Г. Фогелер (родился в 1872) — наиболее индивидуален и обладает своеобразным стилем. Он романтик, тонко чувствующий. Болото и тростник Ворпсведе порождают в нем видения: в окружающей его природе он видит сказку. Изящны его картины, но особенно тонки его рисунки и гравюры. Тщательно и грациозно он рисует миниатюрные пейзажи, юношей и дев, богатство узора дорогих тканей и ковров. Здесь наиболее ясно выступает прелесть и свежесть натуры Фогелера.  Rilke, R. «W.» (1905); М. Ли, «Ворпсведе» («Правда» 1907, I-IV). Репродукции в красках — Warneke (1907).

Н. Тарасов.