Шмелев, Иван Сергеевич

Шмелев, Иван Сергеевич, писатель (биографию см. XI, 733). С 1907 г. в журналах начинают регулярно появляться большие произведения Шмелева, а в 1911 г. печатается повесть «Человек из ресторана». Новизна быта, изученного с кропотливым вниманием, «детали» и «штрихи», выхваченные из жизни, мимо которой проходили не замечая, привлекли читателей. Лучшие произведения Шмелева связаны с периодом великих потрясений русской жизни. 1905 г. перерождает на время сапожника Уклейкина, который из забитого, измученного, отчаявшегося пьяницы становится живым человеком, «гражданином» Уклейкиным, и с восторгом идет навстречу новому. Распад и созидание — любимая тема Шмелева. Шмелев — своеобразный романтик. Когда Шмелев подходит к своим героям, он видит почти в каждом из них два существа: мечтателя-романтика и обывателя, отравленного суетой. Это явное, обыденное рисует художник со всеми реалистическими подробностями; произведения Шмелева растянуты, художник кружится на одном месте, загромождает свои вещи сырьем, ищет выхода и не находит, а порой хватается за готовую формулу. Но, несмотря на все эти недостатки, произведения Шмелева волнуют и влекут. В эпоху империалистической войны Шмелев в сборнике «Суровые дни» дает военные рассказы, написанные в верных реалистических тонах. Они воочию показывают, как кровавая война всей тяжестью легла на трудовые массы, и полны предчувствия надвигающейся революции. В Октябрьскую революцию, испуганный грозной бурей, Шмелев рисует в своих произведениях бывших людей, утративших почву («Это было»), или уходит к временам крепостного права 30 — 40-х годов («Неупиваемая чаша»). Если уже раньше в произведениях Шмелев наряду с реализмом проскальзывают романтические настроения, то в произведениях этого периода романтизм развертывается, переходит в фантастику и мистику. Так, в прекрасной повести «Неупиваемая чаша» Шмелев создает романтический образ художника из крепостных, а в основе психологического рассказа из времен империалистической войны «Это было» лежит «сумасшедшая сказка». Художник обездоленных, не понявший и не принявший революции, переходит в лагерь эмигрантов. Лишенный почвы, потерявший единственного сына в эпоху гражданской войны, потерявший родину и смысл существования, Шмелев пишет ряд рассказов о таких же потерянных людях, обиженных революцией, о разрухе и голоде, о гражданской войне, пишет чрезвычайно озлобленно, доходя до пасквиля.

Книги Шмелева (до 1911 г. см. т. XI, 733): «Рассказы», тт. I — VII, изд. т-ва «Знание» (1910—1916); «Лик скрытый», рассказы (1917); «Весенний шум», «Патока»; «Человек из ресторана»; «Неупиваемая чаша», повесть (1922); «Виноград» (Виноград, Распад, Волчий перекат, 1923); «Гражданин Уклейкин», рассказы (1923; «Сладкий мужичок», «Степное чудо» (сказки), «Последний выстрел» (1923); «Это было» (Берлин, 1928); «Солнце мертвых» (1925); «На песках» (Современный Запад, 26, 1926). «Сидя на берегу» (1926). О Шмелеве см. А. Дерман, «И. С. Шмелев» («Русские записки», 1916); Н. Коробко, «И. С. Шмелев» («Вестник Европы», 1914); П. Клейнборт, «Очерки рабочей демократии» («Современный Мир», 1918); Смирнов, «Солнце мертвых» («Кр. Новь», 1924): И. Кубиков, «Рабочий класс в русской литературе» (1927); Львов–Рогановский, «Новейшая русская литература» (1927); Д. Горбов, «У нас и за рубежом» (1928).

В. Львов - Рогачевский.